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jueves, 8 de marzo de 2012

Eduardo Alberto Planas




¿DÓNDE ESTÁS SI NO ESTÁS?

“…la sal del llanto por el que ha partido”.
Julio  Córtazar
Los Dioscuros, Salvo el Crepúsculo, Alfaguara, 2004



Todo está como estaba,
la biblioteca intacta,
el pájaro que toca tu ventana,
la luz que ilumina
al despuntar el alba,
la sagrada piedra pasional,
el busto del sabio,
la música,
el amor de quienes te amaron,
el recuerdo de los amigos
las anécdotas de duende-sabio de alpargatas.

¿Dónde estás si no estás?

¿Cómo es allí?
¿Cómo de solitario?
¿Brilla rojo el atardecer?*

¿Qué hay de inmensidad?
¿Pudiste descubrir la verdad que tanto anhelabas?

¿Dónde estás si no estás?
¿Dónde tu voz?

Tu ausencia duele.
Los recuerdos llegan intensos a raudales
 pero no mortifican,
brindan alegría
y quizás una pena.

Me miro el espejo
como todos los días
de  todos los años desde  que tengo memoria.
Antes estabas tú.
Algo se fue.
El anverso o el reverso.
El azar o el destino quisieron,
vaya a saber por qué y para que,
que  naciéramos  cual  mitológicos dioscuros
unidos del antebrazo.

¿Dónde estás si no estás?

Los años pasados
fueron siempre compartidos.
Las voces estaban siempre
a pesar de las distancias,
y los dolores.

Ahora recién, en estos tiempos,
empiezo a pensar cómo  hacer para vivir sin ti.
A  José Luis
*Tomado prestado de:”Canción de Agnes”  de Yang Mija

Eduardo Alberto Planas


viernes, 4 de noviembre de 2011

Eduardo Alberto Planas


Eduardo Alberto Planas



"Si, pero quien nos curará del fuego sordo, del fuego sin color que corre al anochecer por la rue de la Huchette, saliendo de los portales carcomidos, de los parvos zaguanes, del fuego sin imagen que lame las piedras y acecha en los vanos de las puertas, cómo haremos para lavarnos de su quemadura dulce que prosigue, que se aposenta para durar aliada al tiempo y al recuerdo, a las sustancias pegajosas que nos retienen de este lado, y que nos arderá dulcemente hasta calcinarnos".   Julio Cortázar  

Umbral

Te vi
cruzar 
 desolada el umbral
de la puerta con cancel.
Los ojos llorosos bien abiertos,
la sonrisa temblorosa,
el  cansancio extremo,
y el miedo.

No era –ni es- mi pena
ni la de todos,
la que te iba a salvar.
Tú y tu esencia en la oquedad,
allí al borde del abismo.

Hubo que ponerse la armadura,
ocultar la tristeza,
realizar las rutinas,
buscar las fuerzas necesarias
y amarte
mucho y en silencio,
amarte mucho y a gritos.
Volver a reconocerme
y reconocerte,
como la mujer que eres,
la mujer-niña,
la de la sed verdadera,
y la de barro también.
Amarte a rabiar,
amarte al caminar
por esos gélidos pasillos
y amarte al salir
en busca del sol.
Amarte tranquilamente
en la paz del hogar construido,
y amarte furiosamente
hasta que la humedad
quede impregnada en las sabanas
Te veo
buscando asirte de algo
¿la pintura?¿la poesía? ¿el arte? ¿el amor?
 la luz que alivie
el dolor.

Solo
tú encontrarás el camino.
Y quizás
el poema que logre salvarte
Eduardo Alberto Planas

LE SEUIL                   
Je t'ai vu
franchir abatue le seuil de la porte intérieure.
Grands ouverts les yeux en pleurs,
le sourire tremblant,
l'extrème fatigue,
et la peur.

Ce n'était pas -ce n'est pas- ma douleur
ni celle de nous tous
la peine qu'allait te sauver.
Toi, et ton escence dans le creux,
là bás au bord de l'abîme.

On a dû porter l'armure,
cacher la tristesse,
faire des routines,
trouver les forces nécessaires
et t'aimer
beaucoup et en silence
t'aimer beaucoup et en criant. 

Me reconaître encore une fois
et te reconaître,
comme la femme que tu est,
la femme-enfant,
celle qui a une vraie soif,
mais aussi celle de boue.

T'aimer jusqu'à enrager,
t'aimer en marchant
par ces couloirs gélés 
et t'aimer en sortant
à la recherche du soleil.
T'aimer calmement
dans la paix du foyer par nous construit
et t'aimer violemment 
jusqu'à que l'humidité
reste impregnée dans les draps

Je te vois
chercher à quoi t'accrocher
C'est  la peinture?
C'est  la poèsie?
C'est  l'art?
C'est l'amour?
la lumière que soulage
la douleur?
Toi toute seule
tu trouveras le chemin
Et peut-être
le poème que réussira à te sauver
(Traducción al francés de Laura Bernardi)




martes, 23 de agosto de 2011

sobre El Puntero


                               

Por Eduardo Alberto Planas

Un nuevo unitario  ha comenzado en la TV argentina. Se presenta como una ficción, aunque en una mirada más profunda se puede  llegar a decir –sin hesitación alguna-  que es la visión de un conocido grupo mediático monopólico  sobre la política argentina actual.
Entiendo  que mas allá que en algunas épocas, como ser durante las décadas infames, -la del 30 y la del 90-, la cosa  fue  así (o peor)  no es menos cierto que este producto televisivo -presuntamente objetivo de esa corporación- tiene una tendencia clara,  máxime en estos tiempos electorales.
De las épocas dictatoriales no hablemos, porque mientras estos medios gozaban de buena salud un movimiento popular mayoritario fue proscripto, perseguido y sus dirigentes encarcelados, asesinados y fusilados, en tanto ellos festejaban que no se había cometido el error de aceptar “la leche de la clemencia”. O durante la última dictadura militar cuando hacían sus pingues negocios con Videla por papel prensa, en tanto  miles de personas eran secuestradas y detenidas-desaparecidas y sus bebes nacidos en cautiverio apropiados por los represores o entregados a amigos del régimen.
Se dice que no se hace referencia a ningún partido político, pero uno de los que “acompañan” a El Gitano  -personificado por un excelente actor como es Julio Chávez-, tiene una remera con el símbolo del “Nestornauta,   utilizado por los jóvenes kirchneristas, principalmente por la Agrupación La Cámpora que está en la mira de medios como    Editorial Perfil como si fuera una organización siniestra  al estilo de las juventudes hitlerianas, como dijera Marcos Aguinis en un programa de un conocido politicólogo devenido en periodista, Marianito Grondona, que fuera el redactor de un famoso bando  de la dictadura conocida como Revolución Argentina.
 A mi juicio el programa tiene un mensaje retrógrado claro: no participar en política, porque  en la misma esta todo corrupto. Con ello quieren evitar que los jóvenes, (los entusiasmados  del kirchnerismo, los enamorados de Cristina) que no tienen ni los mismos fines, ni métodos que los de otrora, me refiero a los de la década del 70, pero que  los monopolios mediáticos se encargan de hacer creer que es así, participen en política. Y lo peor, dejen de movilizarse, porque eso molesta
El kirchnerismo es una experiencia nacional y popular continuadora del proyecto derrotado pero no vencido en 1976. Es distinto al primer peronismo y a los de la década del  70 Es la salida al neoliberalismo en argentina y entre otras cosas, se encargo de devolver a la política el lugar que le corresponde: el de ser el instrumento de transformación de la realidad.
La Politica se define por sus finalidades , reducirla a mera táctica es bastardearla.Lapolitica tiene sentido en tanto y encuanto cuestiona a los verdaderos dueños del poder. Esto es lo que hicieron tanto Néstor como Cristina,  cuando se produjeron los ataques de la corporación sojera y la medíática contra el proyecto nacional y popular por ellos encarnado.
En rigor de verdad al sistema siempre le  ha molestado que el pueblo participe, se organice y se movilice. Ello sueñan con una presunta democracia formal,  donde el ciudadano solo sale de su casa para votar a los candidatos que ellos mismos digitan,  y punto.
En contra de ello, valga la comparación se están movilizando los“indignados dignos” en España, exigiendo una democracia real, que no es  otra cosa que participación en  la vida política.
El tema de las masas no es para un análisis  de la importada psicología social, sino que es un problema político: las masas piden participar en la vida política.  
Esto se ha repetido a lo largo de la historia argentina, en donde existen dos proyectos inconclusos: Las montoneras federales, el gauchaje irredento que había que domar a sangre y fuego como querían Sarmiento y Mitre, los “indios chilenos que había que exterminar, declarándoles la guerra”, “los peones rurales patagónicos rebeldes”, “la chusma radical”, “la plebe”, “el aluvión zoológico” del peronismo, los “cabecitas negras”, los “queridos descamisados” de Evita, los grasitas, cuando se movilizaron estaban pidiendo su lugar en la vida política nacional.
El pueblo se moviliza tumultuosamente, mal que les pese a los politicólogos devenidos en periodistas de una democracia renga, formal y sin participación popular, hegemonizada por las elites económicas y mediáticas.

Los trabajadores  no están simplemente para pedir aumentos de salarios y condiciones dignas de trabajo sino para participar en las decisiones nacionales. Y también para tener una justa distribución del ingreso, que en la década feliz llegó al 50% para los trabajadores y 50% para los empresarios. Y también participación en las ganancias de las empresas, en la dirección y control de la producción.

En Francia el  Estado tiene el 15 % de acciones en la  Renault  y cuenta con directores obreros. “Nuestro” empresariado   “nacional” (gerencial diríamos) pone el grito en el cielo cuando escucha la posibilidad de una ley que reglamenta elmandato constitucional.
 En la película nacional El Mural -que recomiendo ampliamente- Natalio Botana, director del diario Crítica le pregunta al hijo  presunto  heredero del periódico, sobre qué pensaba que era la prensa. Este  contesta: ”Somos el Cuarto poder”.
-“No, hijo”, le contesta Botana, “somos el Primero”, largando después una perorata sobre el poder político, el poder de la prensa, de los “formadores de opinión” y sobre sus lectores, que es harina de otro costal, pero digno de analizarse en otro artículo.
Lo real y mas allá de la excelente actuación de Chávez, De la Serna y Toscano, no es menos cierto que el unitario  subexámen, se mueve con los típicos pre-juicios de cierta mentalidad de sectores sociales argentinos, sobre una política que en una época fue así, sobre todo en la década del 90, por el que se asume como verdad absoluta que todo aquel que participa en política es corrupto, todo aquel que se moviliza lo hace por la “la coca y el chori”, no hay ideales ni sueños, ni utopías, ni proyectos colectivos a construir.
Les incomoda que últimamente ha cambiado de sobremanera, al organizarse una nueva generación en pos de objetivos y causas justas y nobles, como ser el tema de los derechos humanos, la lucha por la identidad de los hijos de desaparecidos, los nuevos movimientos sociales de tipo autónomo, producto de la destrucción de la argentina salarial (Julio Godio dixit).
Todo ello tendiente a evitar lo que los “crispa” de sobre manera: la organización, la construcción del poder popular, la movilización revulsiva del sistema, para reformarlo y hacerlo más justo, más digno y más humano.

Eduardo Alberto Planas

jueves, 4 de agosto de 2011

Eduardo Alberto Planas



Crisálida

Ella canta, canta
y  no importa la lluvia.
Canta y el deseo la invade. 
Corre, corre
y se le va la vida.
Presiente que no está sola,
pero no  lo sabe aún.


Hasta que la ve entre la multitud
 que corre a refugiarse.

Canta, canta y el dolor persiste en el pecho.       
Un ángel cae en medio del concierto final.
Desde abajo los mira.
Le arrojan flores y –finalmente- tierra.

Crisálida

En otro  lugar,
ella esta triste y no sabe por qué.
Y la mujer con sombrero que siempre está.
 Las misteriosas marionetas
le dejan huellas,
y  el amor.

Las fotografías  develadas
le muestran la verdad.
Aquella existía.
Percibe su presencia,
 en un canto, en una fugaz luz,
en el azul del anochecer.
Se dirige al padre.
Comprende que debe seguir;
 por ella, por las dos,
y el árbol las une eternamente.
Abril 2011


domingo, 24 de julio de 2011

EDUARDO ALBERTO PLANAS



              Umbral

Te vi
cruzar  desolada el umbral
de la puerta con cancel.
Los ojos llorosos bien abiertos,
la sonrisa temblorosa,
el  cansancio extremo,
y el miedo.


No era –ni es- mi pena
ni la de todos,
la que te iba a salvar.
Tú y tu esencia en la oquedad,
allí al borde del abismo.

Hubo que ponerse la armadura,
ocultar la tristeza,
realizar las rutinas,
buscar las fuerzas necesarias
y amarte
mucho y en silencio,
amarte mucho y a gritos.


 Volver a reconocerme
y reconocerte,
como la mujer que eres,
la mujer-niña,
la de la sed verdadera,
y la de barro también.


Amarte a rabiar,
amarte al caminar
por esos gélidos pasillos
y amarte al salir
en busca del sol.
Amarte tranquilamente
en la paz del hogar
y amarte furiosamente
hasta que la humedad
quede impregnada en las sabanas


Te veo
buscando asirte de algo
¿la pintura?¿la poesía? ¿el arte? ¿el amor?
 la luz que alivie
el dolor.

Solo
tú encontrarás el camino.
Y quizás
el poema que logre salvarte


Eduardo Alberto Planas
Junio 2011

martes, 12 de julio de 2011

Eduardo Alberto Planas


Crisálida

Ella canta, canta
y  no importa la lluvia.
Canta y el deseo la invade. 
Corre, corre
y se le va la vida.
Presiente que no está sola,
pero no  lo sabe aún.


Hasta que la ve entre la multitud
 que corre a refugiarse.

Canta, canta y el dolor persiste en el pecho.       
Un ángel cae en medio del concierto final.
Desde abajo los mira.
Le arrojan flores y –finalmente- tierra.

Crisálida

En otro  lugar,
ella esta triste y no sabe por qué.
Y la mujer con sombrero que siempre está.
 Las misteriosas marionetas
le dejan huellas,
y  el amor.

Las fotografías  develadas
le muestran la verdad.
Aquella existía.
Percibe su presencia,
 en un canto, en una fugaz luz,
en el azul del anochecer.
Se dirige al padre.
Comprende que debe seguir;
 por ella, por las dos,
y el árbol las une eternamente.
Eduardo Alberto Planas
Abril 2011